上学期阅读观影小拾20

[美] 乔治·斯坦纳、乔治·斯坦纳 / 陈军、昀侠 / 浙江工商大学出版社 / 2017-5-1

1. 讲故事天才契诃夫,却把戏剧作为他的绝对的抒情载体。人物的信念感也许不必完全建筑在真实/historically逻辑之上,对意义的阐释与对艺术的理解亦如是。2.金山与三十年代zy戏剧运动,四十年代重庆及至五十年代戏剧史台前幕后。3.在左右分栏中往还,一定反复遭遇双重诘问,双重愧疚。

(读完沛公新版旧著之后,去人艺看了藏语版《哈姆雷特》。灯火星点的颐和园路,总是与我夜行的朋友。现在回想起来,依然高兴。)

79年人艺重排《雷雨》《北京人》《日出》,那批观众必定带着最为复杂的心曲。读到冯亦代的感受:“我觉得自己既是一个坐在观众席里的一个,又是舞台上角色里的一个。……难能可贵的是他们二十二年来并没有疏漏生活中的点滴,相反是使每人所演的角色,更多一层生活所赋予的光泽。”叫人泪下。我亦飘零久,十年来深恩负尽,死生师友。 老钱永远充满思维的力量,历史大网在他笔下条缕有秩地织就,所有追问都有答案。也因此我说,在文本细读上,他难解禺公笔下那些溢出常轨的晦暗、神秘、激情,那些历史的漏网之鱼。但那是另一本书的事情了。

在演曾文清遇到困惑时,冯写信向梅尔辛请教,收到两盒磁带,是莫扎特《小夜曲》和电影《火的战车》原声专辑,以及一封信,信中说她虽然不了解那个历史时期的中国,但她认为演曾文清应该把握三点:第一,你感觉周围墙上全是眼睛,在窥视你,第二,每演一场戏,仿佛屋顶和墙壁就向里收缩了一点儿,第三,演到后来,你好像是在水里行走。琢磨到第二天上场一走,终于对了。真是妙极,不论在人在戏。

[苏]弗·伊·涅米罗维奇-丹钦科 / 焦菊隐 / 贵州人民出版社 / 2020-8 /

津津有味。丹钦科无疑是契诃夫及其戏剧的知音,谈论他的文字精彩极了,而译书的焦菊隐又是丹钦科的知音,字里行间是战时的幽暗投影与一切艰难而失败的历史的复现,但却始终燃动着“暴风雨似的信徒”们“年轻而赤诚”的辉光。如同妮娜给特里果林的纪念章上刻着:“一旦你需要我的生命的话,来,就拿去吧。”非至诚至信至爱不能如此。

[美]罗伯特·科恩 / 费春放、梁超群 / 北京联合出版公司 / 2020-6 /

轻盈好读,前半部是对戏剧各部门的介绍,后半部勾勒东西方戏剧简史,历史唯物主义的讲法。(也存在一些bug,比如120页整节错印,堪比舞台事故;图片专题的布局影响了阅读流畅性,排版也很草率,照片文献本该是戏剧史的华彩。

(英)彼得·布鲁克 / 邢历 / 中国戏剧出版社 / 1998年8月 /

短暂的解放是可能发生的,但有没有能够持久的东西呢?带着永远逆向的、批判的、现在时的思考,布鲁克一再回到莎士比亚并从中取得教益。不同于文本,戏剧有可能永远从头开始,它因此危险、迷人而需要勇气。另外今天刚听一位钢琴家说,当开始谈论的时候,我们就不是进入艺术,而是进入语言。在布鲁克这里我深深感受到这一点。在此纪念他。

这些写于1930s的篇章仍然很有力量,“空间的表达”启发了布鲁克。对于阿尔托来说,舞台空间的物质性最终要通向一种独属于戏剧的语言哲学和形而上学(“字词截断思想,字词意味着终结”;戏剧语言“要掌握和利用空间的广度,使用它,使它说话”)。这种形式探索源于他对戏剧本质的看法,并带有对早期神话、宇宙起源和人类总体的迷恋,因此连带出所谓“残酷戏剧”的核心,即表现“生的欲望、宇宙的严峻和无法改变的必然性”:创造及生命本身是严峻的,将事物引向不可改变的终点,即根本性的残酷;通过努力去生活则是另一种残酷;“在被表现的世界中,从形而上学的意义上讲,恶是永恒的法则,而善是一种努力,而这已经是双重残酷了”。既有莎翁“World‘s a stage”的现代理解,又感到“击石拊石,百兽率舞”的古老东方的召唤…

若按传记定位,则体例不佳;若作为学术结撰,则省去注释、点到为止也是遗憾。尤其反思意图昭然,但主题学编排导致论述空间的局促。不过笔墨晓畅简净,有一些材料和解读很受启发,读之甚快。

“一个完全的形而上学系统,应当始于正的方法,而终于负的方法。”冯氏关于“未来的哲学”的宏心。

“让尽可能多的人实现尽可能多的不同理念,同时又不必干掉别人,不必伤人,不必剥削别人,不必奴役人。借助这种方式,所谓的自由社会可以维持一种平衡状态”——更重要的是下一句,“但这种状态始终都极为脆弱,无时无刻不需要守护,无时无刻不需要调整,而且永远无法永久地固定在人类生活中,无法建立在陀思妥耶夫斯基所谓的坚韧的地基之上。”“这个观点,和那些认为人类的难题存在于唯一最终答案的一元论思想家的观点,本质上是不相容的。”(end

虽然“绝对正确”的预设在先,依旧不减其宏阔与精微的光彩。寓心言于表态,写到深处多是此中有真意,欲辨已忘言。

好看,视野真阔,锚点连线,构面成体,资料上也有受益。另外必须夸奖翻译实在太优秀了。

精彩,翻译丝滑(除去“的地得”有若干处误用(btw我愿称德里达为同人文写手之最

徐复观《中国人性史论》批评傅氏缺少演变的观念实有不允,“文字孳乳而变,思想引伸而长,后起之说,不得以古训诂灭之”,早有论之。

“上帝将向它显现/但是,为了使自己确信/它把自己的存在向圆形转变/向他伸出成熟的手臂。//树或许能够/在内部思考/树主宰自己/他慢慢地给自己/将风的变化无常/化为乌有的外形。”永恒的里尔克。莱布尼茨的空间主题,在巴什拉的“想象力的现象学”这找到了里尔克作为支点,如同一棵集合万叶的树,他试图在一个广阔的形象全体中收集所有存在的永恒性的图解,建立具体形而上学的影集,以探索想象的存在的丰富性。由此他分析人、物、动物的居所,讨论广阔与缩影、内与外的辩证法,以及非隐喻的圆的现象学。在他看来,此在(être-là)被一个别处的存在所支撑,而这一存在即在空间中显形;“在词语本身中上升和下降”的诗人的孤独和静观中,世界空间的广阔性和内部空间的深刻性相互融合,遥远的就是在场的,“我们就在我们所不在的地方”。

虽则细节颇有可辨之处,但整体思路和论述气度令人受益。(前几日与友聊到,不能太贪婪。友说,不能贪婪是对的,咱们的胃不像八九十年代了。又说,想大问题做小事情。一记。)

一些珍贵的照片。“园丁”为摹写契诃夫创造了多重隐喻,涉及其精神世界里的人与自然、生活、劳动、美、感情等等话题,也足以串联起他生活的不同阶段不同方面。在人生的最后,他记挂的仍然是“帮助穷人,爱护母亲,全家和睦”,是世上最可爱。而这本小书作为传记来看不太满足,有诸多已面世的资料在前,就对资料的编织和铺展、作为精神传记基础的作品阐释,有做得更细致或出新的期待。

“当他们在翻阅那些旧著作时,会伤感地扪心自问:在新秩序下,那些曾为之而斗争的美好事物变成了什么呢。”

太牛逼了…是一部欧洲近代观念史,是尼采/歌德对于死亡观念的同情的回音,是哈姆雷特问题的二十世纪变体,也诚然是今日世界的镜像。“从这死神的世界节日里,从这燃烧在雨夜黑暗天空下的狂热里,什么时候是不是也能产生出爱呢?”哀哀我心。不懂德语定会错过托马斯曼那些天才洋溢的语言游戏,不过杨武能先生的翻译本身已然是杰作中的杰作。

记点无关紧要的事。昨天听柏哥讲座,讲到亨利·欧文为了处理hamlet第三幕第四场的国王画像问题,提出第四堵墙,意在以舞台的假定性设置,重新定义舞台上的现实主义/写实,追求戏剧性和图像性的平衡。所针对的即是歌德在这本小说里建立的那种真人扮演鬼魂从画像走出的景观化设计。(不过近几年看过的hamlet,国王画像似乎还是以怀中的像章的形式出现居多,这也是一种“打破第四堵墙”吧…

讹误多,最过分的是“纯粹记忆”作“纳粹记忆”p143、“为身体恢复其空间扩展性,为知觉恢复其绵延”“其”作“期”p269

“整个生命,自从它被原始冲动推入世界以来,就表现为上升的波浪,受到物质下降运动的阻挡。在其大部分表面上,在不同的高度上,生命之流被物质转化为在原地打转的漩涡。它只是在惟一的点上自由奔腾,拖着障碍,障碍使它的前进步伐变得沉重,但不能阻止它前进。这个惟一的点就是人类。”“如此被定义的上帝没有完成一切:它是不间断的生命、行动和自由。”

1.在一个私有制经济中,存在着交换(与其他人交换)和生产(与自然的交换)的情况下,Ei(可供选择的商品组合构成的集合)取决于两个参数,即个人的资源禀赋(endowment所有权组合)和交换权利映射(exchange entitlement mapping为个人的每一资源禀赋组合规定他可以支配的商品组合集合的函数),当且仅当他无权得到Ei中的任何一个时,他就会因为不利的权利关系而遭受饥饿。2. 遭受饥荒的地区却同时向其他地区出口粮食,是市场尊重权利而不尊重欲望的特性。1906英国没有禁止遭受饥荒的湖南省向外出口粮食,成为引发灾民暴动的原因之一,1910长沙大米暴乱(Changsha rice riot)也出现类似问题。

“历史或许有投影,但并没有宿命,既然它曾经转向,就有可能再次转向”;“只不过,由于人类惊人的健忘,陈旧的过去看上去常常像是崭新的未来而已”。

好本子,好表演,精巧的结构,人物那样鲜活灵动,时代历史掩退身后。用幽默化解沉重,用反讽替代抒情,用无穷与有限、个人与宇宙的辩证法收放人物的内心世界,连带着收放整个戏剧空间。明明是一出四两拨千斤的戏,我还是共情太多哭到不行。实在,“他们走过的路已经把我们送到这里了”。

(先看了94年复排的录像,又去现场看了濮导的藏语版。)大导和濮老师当年合作的第一个作品,竟是这样的改法。不是很接受的点在于,Hamlet, Claudius, Polonius三个角色实在缺乏共通的事实/心理/性格基础,用互换角色的设置硬要表现人人是哈姆雷特的道理,或者在视觉上呈现哈姆雷特大独白时内心的复调,由此造成人物的抽离,叙事的碎裂,符号布满舞台,情绪推动结构,实在形式大于意义。加上朱氏那披头散发的糟糕译文,究竟想以怎样的方式抵达中国观众。再想想,设置语义/角色的不确定性来演绎人性的不确定性,其实不如莎翁用确定的叙事逻辑来隐喻/反写其不确定性更高明。而且这一反叙事的方式,本身也是反莎翁的。

是很雅,很整饬,舞美精良,甚至有些对话的节奏顿挫,演出了可爱。——但是,散了吧,郭老实在不会写戏。郭老写啥都是他自己。背后有复杂的历史意图也罢,个人经历的投射也罢,我也不管了。十个濮哥帆姐也救不回,你还演它干嘛!放下一些包袱做点新东西吧!

87版中规中矩,王姬的思懿演出了王熙凤的劲儿。06版改得好喜欢,几个段落甚至看到了万尼亚舅舅/樱桃园的影迹,我作为观众像一条毛巾被拧了又拧,感受到所有人物情绪随着表演节奏递进而渐呈复杂、层层叠加,到愫方爆发的一幕几近崩溃;最后伴随诡谲的管弦/打击乐,舞台后方的庭院长廊斜向天空升起,在那个脱离了引力的怪诞空间里,老曾公独坐斜坡中央,闻隔壁杜家老人死后狂笑不止,把一切推向了极致。

人鬼情未了 / Ghost / 第六感生死恋(台) / 生死第六感 [可播放]

2022-02-08(英国) / 本·卫肖 / 安比卡·茂德 / 阿历克斯·杰宁斯 / 罗里·弗莱克-拜恩 / 汤姆·杜兰特·普里特查德 / 哈丽特·瓦尔特 / 米歇尔·奥斯丁 / 卡迪夫·克尔万 / 阿什利·马克圭尔 / 迪韦恩·托马斯 / 迈克尔·沃克耶 / 汉娜·昂斯洛 / 罗茜·阿克曼 / 格蕾丝·库克-甘 / 詹姆斯·科里根 / 乔治·索纳 / 巴利·吉尔 / 利兹·凯尔 / 艾尔·罗伯茨 / 玛丽昂·贝利 / 露西·拉塞尔 / 莎拉·克斯托曼 / 乔西·沃克 / 约瑟夫·戴维斯 / 丹尼尔·弗恩 / Thomas Aldridge / 杰克·威尔金森 / 罗斯·汤姆林森 / 罗斯·哈特 / 安杰莉克·琼 / 安德鲁·G·奥格尔比 / 艾丽丝·奥尔尤因 / Clea Martin / 皮埃尔·伯格曼 / 英国 / 露西·福布斯 / 汤姆·金斯利 / 47分钟 / 疼痛难免 / 剧情 / 喜剧 / 同性 / 亚当·凯 Adam Kay / 英语

2021-07-12(戛纳电影节) / 2021-10-22(美国) / 2021-12-14(美国网络) / 本尼西奥·德尔·托罗 / 艾德里安·布洛迪 / 蒂尔达·斯文顿 / 蕾雅·赛杜 / 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 琳娜·库德里 / 杰弗里·怀特 / 马修·阿马立克 / 斯蒂夫·朴 / 比尔·默瑞 / 欧文·威尔逊 / 鲍勃·巴拉班 / 亨利·温克勒 / 罗伊丝·史密斯 / 托尼·雷沃罗利 / 德尼·梅诺谢 / 拉里·派恩 / 莫嘉娜·波兰斯基 / 费利克斯·莫阿蒂 / 克里斯托弗·瓦尔兹 / 塞西尔·德·弗朗斯 / 圭洛姆·加里尼 / 鲁伯特·弗兰德 / 埃里克斯·劳瑟 / 莉莉·塔耶布 / 斯特凡·巴克 / 伊波利特·吉拉尔多 / 列维·施瑞博尔 / 威廉·达福 / 爱德华·诺顿 / 西尔莎·罗南 / 达米安·勃纳尔 / 罗多尔·保利 / 安东尼娅·德斯普拉特 / 伊丽莎白·莫斯 / 詹森·舒瓦兹曼 / 费舍·史蒂芬斯 / 格里芬·邓恩 / 巴勃罗·保利 / 华莱士·沃洛达斯基 / 安杰丽卡·贝蒂·费利尼 / 安杰丽卡·休斯顿 / 尼古拉·萨阿达 / 托希布·吉莫 / 樊尚·马凯涅 / 本杰明·拉维赫尼 / 山姆·海加斯 / 塞缪尔·布伦金 / 尼古拉斯·克劳彻 / 格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖 / 美国 / 德国 / 韦斯·安德森 / 108分钟 / 法兰西特派 / 剧情 / 喜剧 / 韦斯·安德森 Wes Anderson / 罗曼·科波拉 Roman Coppola / 雨果·吉尼斯 Hugo Guinness / 詹森·舒瓦兹曼 Jason Schwartzman / 英语 / 法语

2013-11-02 / 琼·普莱怀特 / 阿兰·本奈特 / 查尔斯·凯 / 玛吉·史密斯 / 德里克·雅各比 / 迈克尔·刚本 / 朱迪·丹奇 / 高恩·格兰杰 / 克里夫·梅利森 / 奥利弗·科顿 / 佩内洛普·威尔顿 / 科林·黑格 / 朱迪思·科克 / 弗朗西斯·德·拉·图瓦 / 海伦·米伦 / 黛博拉·芬德莱 / 尼古拉斯·勒·普雷沃斯特 / 迈克尔·布兰登 / 蒂姆·皮戈特-史密斯 / 罗杰·阿拉姆 / 马尔科姆·辛克莱 / 阿历克斯·杰宁斯 / 西蒙·拉塞尔·比尔 / 拉尔夫·费因斯 / 克里斯托弗·埃克莱斯顿 / 劳埃德·欧文 / 艾德里安·莱斯特 / 艾莉森·吉厄 / 查尔斯·爱德华兹 / 本尼迪克特·康伯巴奇 / 斯蒂芬·坎贝尔·莫尔 / 罗里·金尼尔 / 安德鲁·斯科特 / 多米尼克·库珀 / 安娜·麦克西维尔·马丁 / 詹姆斯·柯登 / 琳赛·马歇尔 / 杰米·帕克 / 凯特·弗利特伍德 / 萨沙·达万 / 安德鲁·诺 / 乔纳森·贝利 / 奥莉维娅·维纳勒 / 杰克·霍尔顿 / 罗莎莉·克雷格 / 琳赛·邓肯 / 英国 / 尼古拉斯·希特纳 / 英国国家剧院50周年庆典 / 舞台艺术 / 英语

2021-05-10(英国) / 史蒂夫·佩姆伯顿 / 里斯·谢尔史密斯 / 凯文·毕晓普 / 杰玛·韦兰 / 罗莎·罗布森 / 佩特逊·约瑟夫 / 迪诺·凯利 / 茜安·克利福德 / 阿德里安·敦巴 / 琳赛·邓肯 / 尼克· / 德里克·雅各比 / 莎拉·帕里什 / 巴姆沙德·阿贝迪-阿敏 / 杰克·沃尔夫 / 英国 / 吉列尔莫·莫拉莱斯 / 马特·利普西 / 9号秘事 / 30分钟 / 9号秘事 / 喜剧 / 悬疑 / 惊悚 / 史蒂夫·佩姆伯顿 Steve Pemberton / 里斯·谢尔史密斯 Reece Shearsmith / 英语

哇靠第六集太牛逼了,把英国政/治鞭得体无完肤尸横遍野,再次跪倒在胖胖和二册的手下……

2019-02-01(美国) / 娜塔莎·雷昂 / 查理·巴奈特 / 格里塔·李 / 伊丽莎白·阿什利 / 瑞贝卡·亨德森 / 杰里米·博布 / 瑞提什·拉詹 / 尤尔·瓦斯克斯 / 达丝莎·坡兰科 / 布兰登·萨克斯顿 / 约尼·洛坦 / 斯蒂芬·阿德利·葛尔盖 / 佩德罗·阿隆索·洛佩斯 / 马米·科西科 / 阿尔贝托·博尼拉 / 科洛·塞维尼 / 瓦里丝·阿卢瓦利亚 / 凯特·詹宁斯·格兰特 / 戴文·雷特瑞 / Fady Kerko / 莉莉亚斯·惠特 / 乔迪·莱南 / 乔纳森·哈达里 / 塔米·赛格 / 美国 / 莱丝利·海德兰德 / 詹米·巴比特 / 娜塔莎·雷昂 / 轮对 / 25分钟 / 轮对 / 喜剧 / 莱丝利·海德兰德 Leslye Headland / 娜塔莎·雷昂 Natasha Lyonne / 艾米·波勒 Amy Poehler / 英语

2017-05-21(戛纳电影节) / 2017-10-13(美国) / 亚当·桑德勒 / 艾玛·汤普森 / 本·斯蒂勒 / 格蕾丝·范帕滕 / 达斯汀·霍夫曼 / 伊丽莎白·玛维尔 / 坎迪斯·伯根 / 丹尼尔·弗莱厄蒂 / 丽贝卡·米勒 / 杰瑞德·桑德勒 / 琳·勒内 / 张欣迪 / 沙基纳·贾弗里 / 米奇·萨姆纳 / 亚当·德赖弗 / 安娜贝尔·德克斯特-琼斯 / 乔丹·西奥多 / 马修·希尔 / 西格妮·韦弗 / 美国 / 诺亚·鲍姆巴赫 / 112分钟 / 迈耶罗维茨的故事 / 剧情 / 喜剧 / 家庭 / 诺亚·鲍姆巴赫 Noah Baumbach / 英语

2018-09-01(威尼斯电影节) / 2018-11-18(美国) / 伊利莎·德尔·吉尼欧 / 卢多维卡·纳斯提 / 玛格丽塔·马祖可 / 盖娅·吉拉切 / 阿尔芭·罗尔瓦赫尔 / 朵拉·罗马诺 / 安娜丽塔·维托罗 / 弗朗西斯·塞尔皮科 / 乔万尼·阿穆拉 / 伊曼纽尔·瓦伦蒂 / 费德里卡·索拉佐 / 克里斯蒂安·吉罗索 / 杰纳罗·德斯特凡诺 / 埃尔维斯·埃斯波西托 / 瓦伦蒂娜·阿卡 / 卢卡·加洛内 / 皮纳·迪·热那罗 / 伊丽莎白·德·帕罗奥 / 莎拉·法兰加 / 爱德华多·斯卡皮塔 / 安东尼奥·波南诺 / 乔瓦尼·布塞利 / 杰纳罗·卡诺尼科 / 安东尼奥·彭纳雷拉 / 法布里齐亚·萨基 / 阿莱西奥·加洛 / Imma Villa / 马尔科·潘克拉齐 / 文森佐·瓦卡罗 / 弗朗切斯科·佩莱格里诺 / 卡门·波梅拉 / 意大利 / 美国 / 萨维里奥·科斯坦佐 / 我的天才女友 / 50分钟 / 我的天才女友 / 剧情 / 萨维里奥·科斯坦佐 Saverio Costanzo / 埃琳娜·费兰特 Elena Ferrante / 劳拉·保卢奇 Laura Paolucci / 弗朗西斯·皮克罗 Francesco Piccolo / 意大利语 / 那不勒斯语

2020-02-10(意大利) / 2020-03-16(美国) / 玛格丽塔·马祖可 / 盖娅·吉拉切 / 阿尔芭·罗尔瓦赫尔 / 弗朗西斯·塞尔皮科 / 乔万尼·阿穆拉 / 杰纳罗·德斯特凡诺 / 阿莱西奥·加洛 / 瓦伦蒂娜·阿卡 / 朵拉·罗马诺 / 伊曼纽尔·瓦伦蒂 / 安东尼奥·波南诺 / 安娜丽塔·维托罗 / 克里斯蒂安·吉罗索 / 卢卡·加洛内 / 马特奥·切基 / 费德里卡·索拉佐 / 布鲁诺·奥兰多 / 爱德华多·斯卡皮塔 / 乔瓦尼·布塞利 / 皮纳·迪·热那罗 / 埃尔维斯·埃斯波西托 / 莎拉·法兰加 / 伊利莎·德尔·吉尼欧 / 卢多维卡·纳斯提 / Imma Villa / 朱莉娅·马扎里诺 / 弗朗西斯科·罗素 / 克洛蒂尔德·萨巴蒂诺 / 乔治亚·加尔加诺 / 意大利 / 美国 / 萨维里奥·科斯坦佐 / 阿莉切·罗尔瓦赫尔 / 我的天才女友 / 60分钟 / 我的天才女友 / 剧情 / 埃琳娜·费兰特 Elena Ferrante / 弗朗西斯·皮克罗 Francesco Piccolo / 劳拉·保卢奇 Laura Paolucci / 萨维里奥·科斯坦佐 Saverio Costanzo / 意大利语

2022-02-06(意大利) / 2022-02-28(美国) / 玛格丽塔·马祖可 / 盖娅·吉拉切 / 阿尔芭·罗尔瓦赫尔 / 马特奥·切基 / 弗朗西斯·塞尔皮科 / 安娜丽塔·维托罗 / 乔瓦尼·布塞利 / 乔万尼·阿穆拉 / 杰纳罗·德斯特凡诺 / 阿莱西奥·加洛 / 埃尔维斯·埃斯波西托 / 瓦伦蒂娜·阿卡 / 爱德华多·斯卡皮塔 / 卢卡·加洛内 / 朱莉娅·马扎里诺 / 布鲁诺·奥兰多 / 达里亚·德弗洛里安 / 加布里埃尔·瓦西斯 / 玛丽亚维托利亚·达拉斯塔 / 里卡多·帕尔梅里 / 爱德华多·雷洪 / 伊利莎·德尔·吉尼欧 / 卢多维卡·纳斯提 / Imma Villa / 安东尼奥·彭纳雷拉 / 朱莉娅·韦伯 / 布鲁诺·桑蒂尼 / 弗朗西斯科·罗素 / 克洛蒂尔德·萨巴蒂诺 / 乔治亚·加尔加诺 / Chiara Celotto / 意大利 / 美国 / 丹尼埃莱·卢凯蒂 / 我的天才女友 / 60分钟 / 我的天才女友 / 剧情 / 萨维里奥·科斯坦佐 Saverio Costanzo / 埃莱娜·费兰特 Elena Ferrante / 劳拉·保卢奇 Laura Paolucci / 弗朗西斯·皮克罗 Francesco Piccolo / 意大利语 / 那不勒斯语

走得更深了。有限的第一人称叙述视角,而能见出人性的复杂、历史的铺展,让镜像模式、循环结构不沦为戏剧化,现代性议题的价值呈现不拘于二元,是作家站得足够高。(只不过几个男性配角一惊一乍的表演确实让人有看泰剧的错觉(。

印度女性记者在那样艰苦的情况下仍在践行“新闻自由”,我简直要羞耻得抬不起头来。

2022-02-27(美国) / 2022-02-28(英国) / 吴珊卓 / 朱迪·科默 / 费奥纳·肖 / 金·波德尼亚 / 罗伯特·吉尔贝托 / 卡米尔·科坦 / 劳伦斯·波萨 / 安贾纳·瓦桑 / 伊莫金·戴恩斯 / 路易斯·波德尼亚 / 西吉·英瓦松 / 英格瓦·埃盖特·西古德松 / 特蕾莎·克拉默特 / 斯泰西·图内斯 / 约翰·基奥 / 马里乌斯·伯姆 / 乔什·扎雷 / 奈杰尔·库克 / 安娜·玛丽亚·埃弗里特 / 安纳斯塔西娅·梅勒赫斯 / 玛丽-索菲·费尔达纳 / 帕诺·马斯蒂 / 曼普利特·巴楚 / 莫妮卡·洛佩拉 / 史蒂夫·奥拉姆 / 津齐·哈德森 / 塞西莉娅·诺布尔 / 大卫·摩尔斯特 / 罗伯特·卢凯 / 爱德华·布卢梅尔 / 阿迪勒·阿赫塔尔 / 史蒂夫·佩姆伯顿 / 旺达·奥普琳斯卡 / 柯尔斯蒂·阿弗顿 / 佩妮·阿什莫 / 亚历克斯·道尔 / 布兰科·托莫维奇 / 迈克尔·戈拉布 / 马利克·奥拉维克 / 克劳迪娅·纽曼 / 肯·麦克卢恩 / 欧文·麦克唐纳 / 大卫·海格 / 柯尔比·豪威尔-巴普蒂斯特 / 黑田遥 / 尤利·拉戈丁斯基 / 安东·莱瑟 / 英国 / 美国 / 斯特拉·科拉迪 / 阿努·梅农 / 艾米莉·阿特夫 / 杀死伊芙 / 45分钟 / 杀死伊芙 / 剧情 / 动作 / 惊悚 / 冒险 / 劳拉·尼尔 Laura Neal / 凯蕾·卢埃林 Kayleigh Llewellyn / 乔治娅·莱斯特 / 莎拉·西蒙斯 / 英语 / 俄语 / 德语 / 西班牙语

2021-01-29(圣丹斯电影节) / 艾米莉亚·琼斯 / 特洛伊·科特苏尔 / 玛丽·玛特琳 / 丹尼尔·杜兰特 / 欧赫尼奥·德尔维斯 / 福迪亚·瓦尔什-匹罗 / 艾米·福赛思 / 凯文·查普曼 / 约翰·菲奥里 / 朗尼·法默 / 科特兰·琼斯 / 莫莉·贝丝·托马斯 / 阿雅娜·布朗 / 杰森·普加奇 / 基亚娜·法内 / 安尼莉·利斯特 / 史蒂芬·卡利斯坎 / 何塞·冈斯·阿尔维斯 / 欧文·伯克 / 梅利莎·麦克米金 / 埃里卡·麦克德莫特 / 玛丽·安·绍布 / 莎拉·克拉克 / 大卫·纽森 / 大卫·布肯德尔 / 理查德·钱德勒 / 罗布·勒维克 / 琪拉·皮查多 / 斯通·马汀 / 美国 / 法国 / 加拿大 / 夏安·海德 / 111分钟 / 健听女孩 / 剧情 / 音乐 / 夏安·海德 Sian Heder / 维多利亚·贝多斯 Victoria Bedos / 斯坦尼斯拉斯·卡雷·德·马尔博格 Stanislas Carré de Malberg / 艾里克·拉缇戈 Eric Lartigau / 托马斯·彼得葛恩 Thomas Bidegain / 美国手语 / 英语

2022-04-01(英国) / 加里·奥德曼 / 杰克·劳登 / 克里斯汀·斯科特·托马斯 / 莎卡亚·瑞丝 / 乔纳森·普雷斯 / 弗莱迪·福克斯 / 罗莎琳德·以利亚撒 / 达斯汀·德姆瑞·伯恩斯 / 克里斯托弗·钟 / 克里斯·雷利 / 史蒂芬·威丁顿 / 克里斯托弗·维利尔斯 / 奥利维亚·库克 / 保罗·希金斯 / 苏菲·奥康内多 / 保罗·希尔顿 / 安东尼奥·阿克儿 / 萨缪尔·韦斯特 / 斯蒂芬·沃尔特斯 / 布朗温·詹姆斯 / 山姆·哈兹尔丁 / 布莱恩·威纳尔 / 巴利·吉尔 / 米尔托斯·耶罗勒曼 / 乔伊·安沙 / 埃德蒙德·金斯利 / 大卫·沃姆斯利 / ‎迈克尔·芬顿·史蒂文斯‎ / 奥尔文·梅 / 库尔特·埃贾万 / 詹姆斯·福克纳 / 海韦尔·摩根 / 吉米·沃克 / 迈克尔·奥丁·卡特赖特 / 朱莉·阿瑟顿 / 肖恩·吉尔德 / 汤姆·穆艾伦 / 劳伦·蕾克 / 雷·伯内特 / 皮埃尔·伯格曼 / 英国 / 詹姆斯·哈维斯 / 流人 / 55分钟 / 流人 / 剧情 / 惊悚 / 威尔·史密斯 / 莫温娜·班克斯 Morwenna Banks / 马克·丹顿 Mark Denton / 强尼·斯托克伍德 Jonny Stockwood / 米克·埃隆 / 英语

电影就那样吧。只不过那是第一次跟室友妹妹在寝室看电影。她买了一堆零食和饮料堆到我面前。

2022-04-20(英国) / 里斯·谢尔史密斯 / 史蒂夫·佩姆伯顿 / 马克·加蒂斯 / 戴安·摩根 / 帕特里斯·奈安巴纳 / 安妮特·白兰特 / 苏菲·奥康内多 / 罗宾·威弗 / 赛奥汉·雷门 / 可可-莉莉·霍德 / 黛西·海格达 / 丹尼尔·梅斯 / 詹森·艾萨克 / 杰西卡·海因斯 / 诺亚·瓦伦廷 / 罗恩·库克 / 伊莎贝拉·帕拉特 / 迪伦·霍尔 / 乔治·格伦 / 英国 / 阿尔·坎贝尔 / 路易丝·胡珀 / 基伦·J·沃尔什 / 9号秘事 / 30分钟 / 9号秘事 / 剧情 / 喜剧 / 犯罪 / 悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 史蒂夫·佩姆伯顿 Steve Pemberton / 里斯·谢尔史密斯 Reece Shearsmith / 英语

舞台剧 第二季 / Staged Season 2 / 上演 / 线(英国) / 麦克·辛 / 大卫·田纳特 / 西蒙·埃文斯 / 乔治娅·田纳特 / 安娜·伦德伯格 / 凯特·布兰切特 / 菲比·沃勒-布里奇 / 西蒙·佩吉 / 尼克·弗罗斯特 / 克里斯托弗·瓦尔兹 / 伊万·麦克格雷格 / 休·博纳维尔 / 郑肯 / 吉姆·帕森斯 / 乔什·加德 / 露西·伊顿 / 尼娜·索珊娅 / 本·施瓦茨 / 迈克尔·帕林 / 罗梅什·兰加纳坦 / 乌比·戈德堡 / 英国 / 西蒙·埃文斯 / 舞台剧 / 15分钟 / 舞台剧 / 剧情 / 喜剧 / 西蒙·埃文斯 Simon Evans / 英语

2019-05-31(美国) / 大卫·田纳特 / 麦克·辛 / 乔恩·哈姆 / 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 本尼迪克特·康伯巴奇 / 米兰达·理查森 / 马克·加蒂斯 / 德里克·雅各比 / 里斯·谢尔史密斯 / 山姆·泰勒·巴克 / 珊·布鲁克 / 丹尼尔·梅斯 / 奥利 / 杰克·怀特霍尔 / 安玛·里斯 / 迈克尔·麦基恩 / 伊兰·加尔科夫 / 阿德里娅·阿霍纳 / 阿尔菲·泰勒 / 保罗·查希迪 / 奈德·丹内利 / 西蒙·梅雷尔斯 / 杜恩·麦基琴 / 格洛里亚·奥比安约 / 阿利安·巴克瑞 / 安娜·麦克西维尔·马丁 / 米瑞·伊诺丝 / 布莱恩·考克斯 / 洛德斯·法比尔斯 / 优素福·盖特伍德 / 比尔·帕特森 / 婕姬·克卢恩 / 伊丽莎白·贝林顿 / 基尔斯蒂·安妮·沃克 / 尼克·奥弗曼 / 尼娜·索珊娅 / 约茜·劳伦斯 / 蒂姆·本廷克 / 大卫·莫瑞瑟 / 亚当·邦德 / 安迪·汉密尔顿 / 妮可拉·哈里森 / 乔纳森·阿里斯 / 麦罗 / 凯特琳·托尔布恩 / 妮芙·沃尔什 / 苏菲·朱基 / 贝利·帕特里克 / 吉尔·温特尼茨 / 贾丝明·海德 / 玛莉安娜·帕卡 / 斯科特·阿瑟 / 詹妮弗·阿尔莫 / 罗希·戴 / 英国 / 美国 / 道格拉斯·麦金农 / 好兆头 / 50分钟 / 好兆头 / 剧情 / 喜剧 / 奇幻 / 尼尔·盖曼 Neil Gaiman / 特里·普拉切特 Terry Pratchett / 英语

镜头语言之准确之美令人赞叹,马有铁没入沙丘背面一幕足以留在华语电影史,这一幕也在对线年的《黄土地》,在一个去/去政治化的年代,原本可能从土地、人物主体、历史文化中生长的反思力量,最后全部都被悬置了,留下不甚了了的结局——但那就是现状。现代时间不允许任何一个个体脱轨,于是制造了一个个弃民。天地不仁,风来雨去,作物靠天,人的生死也在倏忽之间,归于自然轮回的尘烟。唯一尚可安慰的是,万物中只有人会“珍惜”,因为这一点珍惜,人在扬起的尘烟里捧出一窝燕巢,在永不复得的时刻感到了清楚的痛意。

剧本极差,演员极好,美都和李茂生的哭戏一来每场都跟着哭,所有虚假的故事逻辑里竟然有那样一刻是真的